{"id":12624,"date":"2018-02-07T10:34:50","date_gmt":"2018-02-07T08:34:50","guid":{"rendered":"http:\/\/art-toolkit.uoc.edu\/oli\/"},"modified":"2024-07-20T18:56:36","modified_gmt":"2024-07-20T16:56:36","slug":"oli-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/oli-2\/","title":{"rendered":"\u00d3leo"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-12424 my-image\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/oli_01.jpg\" alt=\"\" width=\"2440\" height=\"1524\" srcset=\"\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/oli_01.jpg 2440w, \/wp-content\/uploads\/2018\/02\/oli_01-300x187.jpg 300w, \/wp-content\/uploads\/2018\/02\/oli_01-1024x640.jpg 1024w, \/wp-content\/uploads\/2018\/02\/oli_01-768x480.jpg 768w, \/wp-content\/uploads\/2018\/02\/oli_01-1536x959.jpg 1536w, \/wp-content\/uploads\/2018\/02\/oli_01-2048x1279.jpg 2048w\" sizes=\"(max-width: 2440px) 100vw, 2440px\" \/><\/p>\n<h3>T\u00e9cnica art\u00edstica y material consistente en pigmentos y aglutinante a base de aceites.<\/h3>\n<h2>Descripci\u00f3n<\/h2>\n<p>Es la pintura m\u00e1s utilizada desde el siglo XIV y de mayores posibilidades t\u00e9cnicas.<\/p>\n<p>La mayor innovaci\u00f3n realizada por los pintores flamencos del siglo XV fue la utilizaci\u00f3n de aceites secantes como medio adhesivo de la pintura. La idea de que Jan van Eyck (1390-1441) fue el inventor de la pintura al \u00f3leo procede de Vasari (1511-74), pero lo m\u00e1s veros\u00edmil es que aquel pintor perfeccionara un procedimiento tradicional.<\/p>\n<p>La otra gran revoluci\u00f3n en el \u00f3leo vendr\u00eda con la invenci\u00f3n de los tubos de zinc por el pintor norteamericano John Goffe Rand, que permitir\u00eda poder pintar a los artistas fuera del estudio. En palabras de Renoir, \u00absin los tubos de pintura, no existir\u00edan los impresionistas\u00bb.<\/p>\n<p>En su composici\u00f3n, el \u00f3leo lleva pigmento de color m\u00e1s un aceite vegetal (que suele ser de lino, nuez o adormidera). Su caracter\u00edstica principal es un acabado aterciopelado propio de una t\u00e9cnica grasa.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-12404 my-image\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/oli_02.jpg\" alt=\"\" width=\"1004\" height=\"1390\" srcset=\"\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/oli_02.jpg 1004w, \/wp-content\/uploads\/2018\/02\/oli_02-217x300.jpg 217w, \/wp-content\/uploads\/2018\/02\/oli_02-740x1024.jpg 740w, \/wp-content\/uploads\/2018\/02\/oli_02-768x1063.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 1004px) 100vw, 1004px\" \/><\/p>\n<p>Se puede trabajar por veladuras (como una acuarela), diluido en esencia de trementina o empastado empleando materia de carga para conseguir mucho relieve. Aun as\u00ed, no se consigue tanto relieve como con la pintura acr\u00edlica.<\/p>\n<p>Con el paso del tiempo amarillea por su alto contenido en aceite, que se oxida y ti\u00f1e de ocre la mayor parte de los colores.<\/p>\n<p>Otro inconveniente ser\u00eda la necesidad de emplear disolventes t\u00f3xicos, como la esencia de trementina o el aguarr\u00e1s.<\/p>\n<p>En cambio, la mayor ventaja del \u00f3leo es que tarda mucho en secar, de forma que permite trabajar o corregir errores constantemente.<\/p>\n<h2>Aplicaciones \/ Usos<\/h2>\n<p>La primera regla fundamental para pintar al \u00f3leo es pintar \u00abgraso sobre magro\u00bb, es decir, que las capas exteriores contengan un porcentaje mayor de aceite que las primeras capas que se pintaron.<\/p>\n<p>Las capas magras con mayor cantidad de solvente o trementina se secan m\u00e1s r\u00e1pido que las m\u00e1s grasas con mayor cantidad de aceites o medios. Adem\u00e1s, las capas m\u00e1s grasas son m\u00e1s flexibles que las magras, que al secarse se vuelven m\u00e1s r\u00edgidas. As\u00ed, al haber una capa r\u00edgida sobre una capa flexible, el movimiento de la capa inferior har\u00e1 que la superior se quiebre.<\/p>\n<p><strong>Soportes<\/strong><\/p>\n<p>Normalmente se trabaja en tela imprimada y montada en bastidor de madera, aunque tambi\u00e9n se puede pintar sobre t\u00e1blex entelado que permite frotar, hacer presi\u00f3n y, sobre todo, colocar materias de carga y <em>collage<\/em>.<\/p>\n<p>Se aconseja este soporte normalmente a los principiantes, ya que es un material econ\u00f3mico y resistente. Si se va a realizar una pintura con relieve y mucha materia, se puede imprimar una madera para montarla posteriormente en un bastidor igual que la tela, pero pegado o clavado. En el caso de trabajar de forma diluida, se pueden utilizar papeles especiales, con textura e impermeabilizados adecuadamente para que no traspase el aceite.<\/p>\n<p>Para preparar el soporte:<\/p>\n<ul>\n<li>Gesso o imprimaci\u00f3n: mezcla blanca de cola vin\u00edlica y yeso mate que se utiliza para preparar o impermeabilizar una superficie sobre la que se pintar\u00e1.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Medio de preparaci\u00f3n: mezcla transparente de una dispersi\u00f3n de resina acr\u00edlica que sirve para preparar o impermeabilizar la superficie que se va a pintar y para aprovechar la textura (por ejemplo de la madera), ya que queda transparente.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Pasta para modelar: similar al gesso pero con agentes espesantes, se utiliza para crear texturas y mezclar con materias de carga como arena, sal, carborundo, s\u00edlice, etc., y tener as\u00ed una imprimaci\u00f3n texturizada.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Blanco de fondo: pasta especialmente preparada para \u00f3leo, ya que lleva aceite en su composici\u00f3n y, por lo tanto, tarda dos d\u00edas en secarse. Aporta mucha luminosidad y efecto aterciopelado a un fondo. Se disuelve y se limpia con trementina.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Medios<\/strong><\/p>\n<p>Para mezclar con la pintura y conseguir efectos especiales se emplean distintos medios.<\/p>\n<ul>\n<li>Medio para \u00f3leo: diluye la pintura sin quitar potencia al color. Se suele usar para hacer transparencias. Aumenta la elasticidad y fluidez, potencia el brillo y la transparencia. Es ideal para mezclar los colores, ya que tiene una parte de disolvente y otra de aceite que hace que se extienda mejor el color. No amarillea.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Medio para \u00f3leo de secado r\u00e1pido: diluye la pintura sin quitar potencia al color pero adem\u00e1s acelera el secado, algo muy importante en esta t\u00e9cnica. No amarillea. Se utiliza mezclado directamente con el color.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Medio alqu\u00eddico: su funci\u00f3n es diluir la pintura para realizar veladuras, disminuye la densidad de la pintura, altera el brillo ligeramente y aumenta la transparencia, acelerando el tiempo de secado.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Medio para glasear: similar al medio alqu\u00eddico, que se utiliza para hacer veladuras. Diluye considerablemente la densidad de la pintura. La vuelve transparente sin alterar el tiempo de secado y no amarillea. Se aplica mayor cantidad de medio cuanto m\u00e1s transparentes necesitamos que sea el acabado. No hay un porcentaje m\u00e1ximo.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Disolventes <\/strong><\/p>\n<p>El \u00f3leo es un material pict\u00f3rico que necesita de un disolvente para licuar la consistencia de su pintura. Tambi\u00e9n se emplea para limpiar todos los utensilios de trabajo.<\/p>\n<ul>\n<li>Trementina rectificada: disolvente de origen natural (con\u00edfera) rectificado y el m\u00e1s adecuado para mezclar con \u00f3leo. El inconveniente es su olor penetrante, que puede provocar alergia a algunas personas.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li><em>White spirit<\/em>: disolvente destilado del petr\u00f3leo, de menor fuerza que el anterior y de olor similar a la gasolina. Es de inferior calidad y se suele usar para limpiar los pinceles.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li><em>White spirit<\/em> inodoro: disolvente destilado del petr\u00f3leo, de menor fuerza que la trementina pero que en este caso no huele. Est\u00e1 dise\u00f1ado para las personas que no soportan el olor de los anteriores. Sigue siendo disolvente, por eso deben seguirse igualmente las precauciones de manipulaci\u00f3n. Seca algo m\u00e1s lentamente que el <em>white spirit<\/em> normal.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Aguarr\u00e1s de pino: disolvente de origen natural (con\u00edfera) menos refinado y de inferior calidad que la trementina, adecuado para mezclar con \u00f3leo. Tambi\u00e9n destila un olor penetrante, y puede producir alergias a algunas personas.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Aceites<\/strong><\/p>\n<p>El pintor tradicional sigue utilizando el aceite para diluir la pintura, hacer transparencias y aumentar el brillo original del \u00f3leo, agregando una proporci\u00f3n de aceite en su composici\u00f3n. El problema es que se retrasa mucho m\u00e1s el tiempo de secado de la pintura y al envejecer amarillea todos los colores, especialmente los blancos.<\/p>\n<ul>\n<li>Aceite de linaza purificado: aceite de origen vegetal (lino) que aumenta la fluidez, el brillo y el tiempo de secado de la pintura. Amarillea con el tiempo. Si nos pasamos en cantidad agrieta la pintura.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Aceite de linaza blanqueado: aceite de origen vegetal (lino) que tambi\u00e9n aumenta la fluidez, el brillo y el tiempo de secado de la pintura, pero no amarillea con el tiempo. Es m\u00e1s l\u00edquido que el anterior.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Aceite de linaza cocido: aceite de origen vegetal (lino) que aumenta la fluidez y el brillo, pero disminuye el tiempo de secado de la pintura, ya que contiene secativos en su composici\u00f3n. Amarillea con el tiempo. Si se abusa en la cantidad, se agrieta la pintura.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Aceite de linaza estandolizado: aceite de origen vegetal (lino) que aumenta la fluidez, abrillanta mucho y aumenta el tiempo de secado de la pintura. Amarillea con el tiempo. Se utiliza normalmente para hacer veladuras por su fuerte brillo.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Aceite de adormidera: aceite especial de origen vegetal (amapola). Se suele usar para los colores blancos y claros, ya que casi no amarillea con el tiempo. Es bastante m\u00e1s caro que el de lino.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Secativo de cobalto: lo suelen utilizar los artistas que trabajan con aceite, ya que sirve para acelerar el secado del \u00f3leo. Es un compuesto de metal con dos posibilidades de presentaci\u00f3n:\n<ul>\n<li>Secativo (de cobalto claro), que se utiliza para colores luminosos, ya que es casi transparente. Se diluye en <em>white spirit<\/em>.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Secativo Harlem (de cobalto oscuro), que se utiliza para los tonos oscuros. Es recomendable utilizarlo en una m\u00ednima proporci\u00f3n de un 2 %, disuelto en <em>white spirit<\/em> y mezclado con el color. Si no es as\u00ed, cambia totalmente las propiedades de la pintura y la agrieta.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Herramientas\/Accesorios<\/strong><\/p>\n<p>Existen numerosos pinceles de diversas formas y materiales. Los pinceles de pelo suave y mango largo se suelen emplear si se trabaja con transparencias, veladuras y pintura diluida. Los de pelo duro, de cerda china y mango largo generalmente se utilizan si se trabaja con empastes y pintura compacta. Incluso en este caso, si la masa de color es muy densa se emplean esp\u00e1tulas de diferentes puntas y tama\u00f1os o pinceles de goma.<\/p>\n<p>Existen innumerables paletas para mezclar los colores que pueden ser de madera, de pl\u00e1stico o de papel, desechables despu\u00e9s de cada uso.<\/p>\n<p>Se emplean mucho las aceiteras met\u00e1licas para colocar en la paleta y contener los medios.<\/p>\n<p><strong>Barniz final<\/strong><\/p>\n<p>Proporciona una protecci\u00f3n final a la obra. Debe aplicarse cuando la pintura est\u00e1 totalmente seca. Puede conseguirse en aerosol de acabado mate o brillo, o en l\u00edquido para aplicar con brocha.<\/p>\n<ul>\n<li>Barniz de retoques: es un barniz provisional de resina sint\u00e9tica para \u00f3leo, m\u00e1s fino que el final y que puede colocarse cuando la obra a\u00fan no est\u00e1 acabada, con tal de avivar los colores que nos han quedado mate por exceso de disolvente. Una vez seco se puede seguir pintando. Seca en pocas horas y no amarillea.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Barniz final de pintura brillante: es un barniz final de resina sint\u00e9tica, de capa m\u00e1s gruesa para proteger la pintura del ambiente contaminado. Proporciona un brillo intenso. Seca en un d\u00eda, pero la obra tiene que estar totalmente seca para su colocaci\u00f3n, (al menos tres meses despu\u00e9s de su finalizaci\u00f3n). Se diluye en <em>white spirit<\/em> y no amarillea.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Barniz final de pintura mate: es un barniz final de resina sint\u00e9tica, de capa m\u00e1s gruesa para proteger la pintura del ambiente contaminado. Proporciona un acabado satinado\/mate. Seca en un d\u00eda, pero la obra tiene que estar totalmente seca para su colocaci\u00f3n (dos a tres meses despu\u00e9s de su finalizaci\u00f3n). Se diluye en <em>white spirit<\/em>. No amarillea y debe agitarse bien antes de su aplicaci\u00f3n.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Barniz Damar brillante: es el barniz de acabado m\u00e1s tradicional. Procede de una resina natural (damar) y se diferencia de los anteriores porque su pel\u00edcula es m\u00e1s flexible y amarillea con el paso del tiempo. Aporta un brillo suave y agradable. Se emplea m\u00e1s en el \u00f3leo que en los sint\u00e9ticos.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Barniz Damar mate: tiene las mismas caracter\u00edsticas que el brillante, pero en este caso en mate.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Otras referencias \/ Para saber m\u00e1s<\/h2>\n<p><strong>Enlaces<\/strong><br \/>\n<a href=\"https:\/\/www.adgblog.it\/2010\/07\/02\/la-pintura-en-oleo-tecnica-historia-y-practica\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">https:\/\/www.adgblog.it\/2010\/07\/02\/la-pintura-en-oleo-tecnica-historia-y-practica\/<\/a><br \/>\n<a href=\"http:\/\/paseandohistoria.blogspot.com.es\/2013\/06\/la-pintura-al-oleo.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">http:\/\/paseandohistoria.blogspot.com.es\/2013\/06\/la-pintura-al-oleo.html<\/a><br \/>\n<a href=\"http:\/\/escuela2punto0.educarex.es\/Humanidades\/Historia\/la_obra_de_arte\/pintura\/caballet.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">http:\/\/escuela2punto0.educarex.es\/Humanidades\/Historia\/la_obra_de_arte\/pintura\/caballet.htm<\/a><br \/>\n<a href=\"https:\/\/totenart.com\/noticias\/pintar-oleo-guia-principiantes\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">https:\/\/totenart.com\/noticias\/pintar-oleo-guia-principiantes\/<\/a><br \/>\n<a href=\"http:\/\/pintar-al-oleo.com\/como-pintar-al-oleo-reglas-basicas\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">http:\/\/pintar-al-oleo.com\/como-pintar-al-oleo-reglas-basicas\/<\/a><br \/>\n<a href=\"http:\/\/comopintarcuadrosconoleo.com\/graso-sobre-magro\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">http:\/\/comopintarcuadrosconoleo.com\/graso-sobre-magro<\/a><\/p>\n<p><strong>Enlaces a v\u00eddeos<\/strong><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/youtu.be\/hDAGN3-chdc\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">https:\/\/youtu.be\/hDAGN3-chdc<\/a><br \/>\n<a href=\"https:\/\/youtu.be\/ohMB5pPGYks\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">https:\/\/youtu.be\/ohMB5pPGYks<\/a><br \/>\n<a href=\"https:\/\/youtu.be\/K0lYb79y_4k\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">https:\/\/youtu.be\/K0lYb79y_4k<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>T\u00e9cnica art\u00edstica y material consistente en pigmentos y aglutinante a base de aceites. 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