{"id":13046,"date":"2019-01-24T12:12:55","date_gmt":"2019-01-24T10:12:55","guid":{"rendered":"http:\/\/art-toolkit.recursos.uoc.edu\/?p=13046\/"},"modified":"2024-11-08T11:03:27","modified_gmt":"2024-11-08T09:03:27","slug":"blanco-y-negro-color-y-efectos-de-color","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/blanco-y-negro-color-y-efectos-de-color\/","title":{"rendered":"Blanco y negro, color y efectos de color"},"content":{"rendered":"

Descripci\u00f3n<\/h2>\n

Polisemia de los colores<\/h3>\n

El uso del blanco y negro, el color o variaciones del color son recursos que nos permiten abordar cuestiones est\u00e9ticas en la pieza que realicemos, a la vez que los colores est\u00e1n tradicionalmente vinculados a determinadas emociones y discursos.<\/p>\n

Hacer uso de estos significados nos permite matizar o connotar con un sentido determinado lo que estamos expresando.<\/p>\n

A la hora de realizar nuestra pieza, el color, el blanco y negro, la saturaci\u00f3n de colores, los filtros de color que apliquemos a la imagen, el contraste, el brillo u opacidad, son elementos que podemos modificar en la posproducci\u00f3n de la pieza y que, en cualquier caso, son necesarios tener en cuenta.<\/p>\n

La simbolog\u00eda y la psicolog\u00eda de la percepci\u00f3n del color remiten a factores enraizados culturalmente en nuestro lenguaje y nuestro entorno cultural. Aunque existen ciertas asociaciones bastante universales, es evidente que los colores pueden tener distinto significado seg\u00fan la tradici\u00f3n. Un ejemplo conocido es la asociaci\u00f3n del color blanco con la muerte en los funerales en Jap\u00f3n, mientras que en nuestra tradici\u00f3n este papel lo representar\u00eda el color negro.<\/p>\n

Los textos al respecto var\u00edan en otorgar significados a los colores, aunque algunos de ellos son bastante generalizables por comunes.<\/p>\n

Un mismo color, adem\u00e1s, puede tener distintos significados emocionales o transmitir mensajes diferentes. Por otro lado, los colores no se presentan aislados, sino en di\u00e1logo con otros colores, lo que influye tambi\u00e9n en su significado y en la prioridad que tendr\u00e1 en la gama visible.<\/p>\n

Un rojo al lado de un amarillo produce un efecto diferente que al lado de un color verde, por ejemplo. Por otro lado, el significado del color tambi\u00e9n est\u00e1 vinculado al elemento coloreado, una prenda, una pared, un objeto. No tiene el mismo significado una blusa azul que unos labios pintados de azul.<\/p>\n

La paleta de colores que usemos para realizar nuestra pieza es una decisi\u00f3n personal, pero en cualquier caso debe interesarnos que tenga una justificaci\u00f3n est\u00e9tica o narrativa.<\/p>\n

Nuestra pieza de v\u00eddeo puede tener una dominancia de color, esto es, aquellos tonos de color con las que hemos trabajado principalmente y que dan una tonalidad general al conjunto (no nos referimos a las dominancias en color que producen distintas c\u00e1maras de v\u00eddeo de f\u00e1brica y que debemos considerar que a lo mejor tenemos que corregir si no nos interesa).<\/p>\n

A la hora de realizar nuestra pieza, podemos elegir unas dominancias si nos interesa para nuestro discurso a trav\u00e9s de la iluminaci\u00f3n, la decoraci\u00f3n, el vestuario o los elementos y objetos que aparecen en escena, as\u00ed como modificar la tonalidad en la posproducci\u00f3n.<\/p>\n

Este ejemplo resulta muy ilustrativo de c\u00f3mo intervienen todos estos factores\u00a0 en las paletas de color en distintas escenas de pel\u00edculas: Paletas de color en cine<\/a>.<\/p>\n

As\u00ed, podemos tener un predominio de tonalidades fr\u00edas en las que dominan los azules, por ejemplo, o un predominio de tonalidades c\u00e1lidas que nos remitan a la piel, al contacto y la sensualidad, predominio de tonalidades grises, con su efecto de tristeza, o un conjunto de colores variados y puros como ocurre en muchas sitcom<\/em> americanas.<\/p>\n

Por otro lado, los colores c\u00e1lidos resultan m\u00e1s cercanos, m\u00e1s pr\u00f3ximos en distancia que los colores fr\u00edos. De ah\u00ed su asociaci\u00f3n tambi\u00e9n con el car\u00e1cter de las personas: una persona c\u00e1lida o una persona fr\u00eda.<\/p>\n

Tambi\u00e9n, las estaciones se asocian a ciertos colores: primavera verde, verano amarillo, oto\u00f1o marr\u00f3n, invierno blanco.<\/p>\n

Echad un vistazo r\u00e1pido a este enlace para comprobar algunos significados psicol\u00f3gicos asociados a diferentes colores: Color Psychology HD<\/a>.<\/p>\n

M\u00e1s que los posibles detalles particulares de los distintos significados de los colores, es importante pensar en cuestiones globales primero antes de entrar en aspectos concretos de determinados objetos o planos en nuestro trabajo.<\/p>\n

As\u00ed, las opciones que tomamos respecto a nuestra gama de colores tendr\u00edan que responder a distintas preguntas a la hora de elaborar la planificaci\u00f3n de nuestro trabajo:<\/p>\n

\u00bfCon qu\u00e9 gama de colores me interesa trabajar? \u00bfQuiero tener un predominio o dominante de color en la obra en su conjunto o en determinados momentos? \u00bfNos interesan colores vivos que expresen viveza y alegr\u00eda o colores apagados, descoloridos, que proporcionen una atm\u00f3sfera l\u00e1nguida o envejecida?<\/p>\n

\u00bfNos interesa generar una atm\u00f3sfera de frialdad, oscuridad, nocturnidad, o, por el contrario, de pasi\u00f3n, calidez, cercan\u00eda y cotidianeidad? \u00bfNos interesa jugar con colores habituales presentes en sus contextos o queremos producir una distorsi\u00f3n o extra\u00f1eza de lo que se presenta?<\/p>\n

Nuestra pieza de v\u00eddeo, yendo m\u00e1s all\u00e1, puede ser una reflexi\u00f3n m\u00e1s profunda sobre el color como concepto. Muchos experimentos formales en la videocreaci\u00f3n o el Super-8 han trabajado con esta idea.<\/p>\n

Los colores y sus posibles significados<\/h3>\n

No se trata, en esta ficha, de que hagamos un estudio profundo de los significados posibles de los colores, sino de dar unas breves pinceladas sobre estos de manera que nos puedan ser \u00fatiles en nuestro trabajo.<\/p>\n

En los estudios sobre el significado de color es frecuente encontrar diferentes opiniones y asociaciones, cuando no pura inventiva. Intentaremos centrarnos en los que aparecen de manera habitual en distintos estudios y que remiten, en realidad, a percepciones que nos resultar\u00e1n familiares. Nos referimos aqu\u00ed solo a cuatro de ellos, animando al alumno a investigar sobre posibles significados de otros colores con los que quiera enriquecer o matizar su pieza:<\/p>\n

1) Azul<\/strong>: es un color que en la naturaleza se asocia al cielo y al mar. Se le asocia con sentimientos agradables de serenidad y armon\u00eda. Remite tambi\u00e9n a lo lejano y distante, en conjunto con otros colores; por ejemplo, el rojo lo percibimos en segundo plano. Es com\u00fan asociar el azul al fr\u00edo; nuestra piel y labios, por ejemplo, se tornan azules con el fr\u00edo. Cuando rodamos una pieza en la que aparece hielo o nieve, el color azul predomina. Tambi\u00e9n se asocia el azul con la tristeza (blues)<\/em> y es el color dominante en muchas escenas nocturnas.<\/p>\n

Un ejemplo del uso del azul para indicar lejan\u00eda es la escena en la que el protagonista de The Truman Show<\/em> llega a los confines de su mundo y descubre que es un decorado pintado de un cielo.<\/p>\n

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Peter Weir. The Truman Show<\/em>, 1998.
Fuente: https:\/\/medium.com\/@GaraziVelasco\/the-truman-show-4d760ad1f338<\/a><\/p><\/div>\n

2) Rojo<\/strong>: es un color que destacar\u00e1 en nuestra pieza por encima de otros colores. Suele interpretarse con un car\u00e1cter psicol\u00f3gico contrario al azul. Es frecuente relacionar el rojo con lo pasional y la sexualidad; es una asociaci\u00f3n c\u00e9lebre y com\u00fan en Occidente. El rojo se asocia de manera elemental con el fuego y la sangre, dos aspectos de la naturaleza exterior e interior que determinan nuestra percepci\u00f3n del color. Fuego y sangre son portadores de ambos significados: vida y muerte. El fuego nos puede dar la vida o quit\u00e1rnosla, la sangre es vida y cuando la perdemos es muerte. Se asocia al amor, corazones rojos, rosas rojas, etc. En su asociaci\u00f3n con la sangre puede expresar vigor, fuerza, pero tambi\u00e9n odio, ira y violencia. Tambi\u00e9n se asocia a la alegr\u00eda y al gozo de vivir. El rojo aparece como cercano en distancia.<\/p>\n

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Stanley Kubrick. The Shining<\/em>, 1980.
Fuente: https:\/\/www.imdb.com\/title\/tt0081505\/<\/a><\/p><\/div>\n

3) Amarillo<\/strong>: de todos es sabida la asociaci\u00f3n del amarillo con el sol. Se asocia con lo iluminado, tanto en sentido perceptivo como con lo divino, la belleza y la perfecci\u00f3n; se asocia en esto con el dorado, utilizado en la Europa medieval con esa connotaci\u00f3n. Tambi\u00e9n es frecuente su uso como se\u00f1al de peligro: venenoso como el verde, color del enfermo. Para Goethe era s\u00edmbolo de alegr\u00eda, belleza y optimismo.<\/p>\n

4) Verde<\/strong>: es uno de los colores m\u00e1s polis\u00e9micos. Se asocia a la naturaleza y la vegetaci\u00f3n, de ah\u00ed su car\u00e1cter de vitalidad, abundancia, fertilidad, salud, pero tambi\u00e9n, como el amarillo, puede ser una se\u00f1al de lo venenoso, lo monstruoso, lo extra\u00f1o y enfermo. Demonios, reptiles, serpientes, monstruos y lo \u00abraro\u00bb se han representado tradicionalmente de color verde.<\/p>\n

El blanco y negro<\/h3>\n

El blanco y negro como recurso expresivo en v\u00eddeo puede considerarse como un efecto de supresi\u00f3n del color. Obviamente, no se trata de que estemos trabajando con material f\u00edlmico que tenga esas caracter\u00edsticas en s\u00ed, como ocurre con la pel\u00edcula fotogr\u00e1fica o el celuloide de los primeros a\u00f1os del cine anteriores a la aparici\u00f3n de la pel\u00edcula en color.<\/p>\n

El blanco y negro puede ser una elecci\u00f3n por cuestiones est\u00e9ticas, cuando, por ejemplo, nos interesa que la pieza juegue con esos claroscuros y gamas de grises, que se hacen m\u00e1s patentes en el v\u00eddeo en blanco y negro. Podemos querer trabajar con la idea de documento; el blanco y negro se asocia tambi\u00e9n con la tinta y el papel, la escritura, la prensa escrita, el registro.<\/p>\n

El blanco y negro se utiliza tambi\u00e9n frecuentemente en el lenguaje audiovisual en los flashbacks<\/em> que remiten a acontecimientos que acontecieron en el pasado, rememoraciones.<\/p>\n

Nos ayuda, en cuesti\u00f3n de temporalidad, a situar la pieza en un tiempo anterior al actual, aunque tambi\u00e9n puede remitir a cierta atemporalidad: pasajes on\u00edricos, el sue\u00f1o o interrupciones de la percepci\u00f3n habitual de la realidad. El blanco y negro puede transportar a otro mundo.<\/p>\n

Por otro lado, la est\u00e9tica del blanco y negro puede resultar fr\u00eda, distante emocionalmente, remitir a una acci\u00f3n triste, burocr\u00e1tica o a un entorno pobre est\u00e9ticamente y duro. El blanco y negro marca as\u00ed un efecto diferenciador con la realidad.<\/p>\n

En condiciones de nocturnidad, no se perciben los colores. La noche es un momento de reducci\u00f3n o anulaci\u00f3n de la gama crom\u00e1tica, la tenebrosidad encaja bien con el blanco y negro. Tambi\u00e9n ha sido empleado asociado con lo burocr\u00e1tico, lo gris y despersonalizado.<\/p>\n

En definitiva, el blanco y negro, al margen de estas consideraciones, nos da unas funciones est\u00e9ticas propias resultado de un lenguaje muy relacionado con la dimensi\u00f3n fotogr\u00e1fica del audiovisual.<\/p>\n

Los efectos de color\u00a0<\/strong><\/h3>\n

Podemos modificar las caracter\u00edsticas de los colores que aparecen en nuestro v\u00eddeo cambiando par\u00e1metros como la saturaci\u00f3n, la luminosidad, el tono, el contraste, etc\u00e9tera.<\/p>\n

Generamos as\u00ed im\u00e1genes que producen emociones vivas, alegres, duras, apagadas o luminosas.<\/p>\n

Adem\u00e1s, la aplicaci\u00f3n de filtros de color nos permitir\u00e1 remitir a atm\u00f3sferas diferentes:<\/p>\n