{"id":13641,"date":"2019-11-11T12:57:32","date_gmt":"2019-11-11T10:57:32","guid":{"rendered":"http:\/\/art-toolkit.recursos.uoc.edu\/?p=13641\/"},"modified":"2024-07-22T21:15:47","modified_gmt":"2024-07-22T19:15:47","slug":"textura-2-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/textura-2-3\/","title":{"rendered":"Textura"},"content":{"rendered":"

El t\u00e9rmino textura<\/em>, del lat\u00edn textura,<\/em> tiene que ver con la superficie externa de un objeto, un cuerpo o un material, aunque debemos se\u00f1alar que la textura no solo se refiere a una cualidad tridimensional y t\u00e1ctil de las superficies, sino que puede ser algo perceptible visualmente y que produzca diversas sensaciones.<\/p>\n

Por lo que respecta a la percepci\u00f3n del mundo por medio de nuestros sentidos, podemos distinguir dos tipos de texturas: la textura manual y la textura visual. La textura manual se percibe mediante el tacto, mientras que para la percepci\u00f3n de la textura visual ser\u00e1 necesario activar el sentido de la vista.<\/p>\n

En los procesos pl\u00e1sticos tridimensionales, la textura manual puede darse por el tipo de material elegido o puede ser el resultado de la transformaci\u00f3n del material mediante la aplicaci\u00f3n de diversas t\u00e9cnicas. A veces los artistas optan por respetar las superficies naturales de los materiales, como es el caso de los troncos de los \u00e1rboles o las piedras en estado puro, entre otros; mientras que otras veces optan por modificar intencionadamente las superficies de los materiales.<\/p>\n

En el proceso de talla, por ejemplo, ya sea de madera o de piedra, los escultores y los artesanos se sirven de diferentes herramientas para dar un acabado concreto a sus obras. Para ello, utilizan gubias, cinceles y otros utensilios que tienen en sus extremos puntas o acabados dentados que, al ser golpeados con mayor o menor fuerza con una maza o con un martillo sobre las superficies de sus esculturas, dejan huellas y texturas. Si el resultado buscado es la suavidad, se aplicar\u00e1 la t\u00e9cnica del pulido, que aporta en muchos casos tambi\u00e9n brillo a la superficie de los materiales.<\/p>\n

\"\"

Textura de piedra caliza
Fuente: https:\/\/dibujando.net\/dib\/textura-piedra-caliza-150506<\/a><\/p><\/div>\n

Dentro del proceso de elaboraci\u00f3n de las esculturas, ser\u00e1 muy importante elegir los acabados de las superficies y las texturas definitivas para las obras. Estas texturas no solo ayudar\u00e1n a definir la apariencia externa de los v\u00f3lumenes, sino que ser\u00e1n, en parte, las responsables de transmitir emociones al espectador, que se sentir\u00e1 atra\u00eddo o no por las mismas, y ofrecer\u00e1n sensaciones de aspereza, suavidad o rugosidad, entre otras.<\/p>\n

En cuanto a lo que se refiere a la percepci\u00f3n visual de la textura en el objeto tridimensional, ser\u00e1 imprescindible la acci\u00f3n de la luz sobre las superficies que, con el juego de luces y sombras, la har\u00e1 perceptible a nuestros ojos.<\/p>\n

En el campo de la pintura, tambi\u00e9n se puede trabajar con la textura a\u00f1adiendo a la superficie del lienzo lo que llamamos cargas<\/em>, es decir, materiales que se mezclan con los colores, o bien se pegan directamente sobre el lienzo o la tabla. Estos elementos pueden ser arenas, pigmentos, colas, piedras, telas e incluso objetos encontrados que a\u00f1aden una informaci\u00f3n mat\u00e9rica a la superficie del cuadro.<\/p>\n

Como ejemplo de la textura como elemento pl\u00e1stico de la pintura, podemos destacar el trabajo del artista alem\u00e1n Anselm Kiefer, en cuyos cuadros juega un papel muy importante el trabajo de las superficies, ya que consigue incluso un efecto tridimensional y real en sus pinturas. El artista adhiere a la superficie de sus cuadros elementos de diferente naturaleza, como ramas, amapolas, tejidos o arenas. Adem\u00e1s, Kiefer da\u00f1a y raspa la superficie de sus pinturas para conseguir, por medio de estas texturas, un efecto m\u00e1s dram\u00e1tico y real en los paisajes representados.<\/p>\n

Otra disciplina en la que el trabajo de las texturas es imprescindible es el grabado, pr\u00e1ctica que se aproxima a la escultura de relieve y en la cual el trabajo realizado sobre la superficie que se graba, ya sea piedra, metal o madera, resulta fundamental. Dependiendo incluso de su precisi\u00f3n, el resultado final del dibujo puede ser estampado. En el caso de los grabados de la artista Kiki Smith, las planchas de estampaci\u00f3n de cobre est\u00e1n trabajadas con esmero y realismo para que el dibujo final represente de la mejor forma el dramatismo y realismo buscados.<\/p>\n

\"\"

Kiki Smith revisando la plancha de impresi\u00f3n de cobre para Two<\/em> (2002)
Fuente: https:\/\/art21.org\/watch\/extended-play\/kiki-smith-printmaking-short\/<\/a><\/p><\/div>\n

Por otra parte, la textura visual, tanto en el dibujo como en la fotograf\u00eda, se refiere al efecto creado por trazos, puntos, tramas, l\u00edneas o granos que consiguen un efecto de claroscuro que nuestra vista identifica como la textura de una superficie no tangible.<\/p>\n

En el dibujo, por ejemplo, las texturas visuales se consiguen con tramas o l\u00edneas que se trazan sobre el papel y que consiguen, con el juego de la superposici\u00f3n y del claroscuro, dar la sensaci\u00f3n de la incidencia de la luz sobre los vol\u00famenes y las superficies representadas. En la fotograf\u00eda, en blanco y negro o en color, ser\u00e1 parte importante el grano fotogr\u00e1fico que en la fotograf\u00eda anal\u00f3gica depend\u00eda de la sensibilidad de la emulsi\u00f3n qu\u00edmica. Por ejemplo, en el caso de la fot\u00f3grafa Lisetta Carmi, en su imagen Lo scarico dei fosfati<\/em> (1964), opta por una textura de grano alto que se confunde maravillosamente con la textura de la monta\u00f1a de fosfato fotografiado sobre la que aparece hier\u00e1tico un hombre con su pala. Este efecto es un recurso utilizado por la fotograf\u00eda digital hoy en d\u00eda para dar un efecto nost\u00e1lgico a las im\u00e1genes.<\/p>\n

\"\"

Lo scarico dei fosfati<\/em> de Lisetta Carmi (1964)
Fuente: https:\/\/www.aboutartonline.com\/sguardi-volti-mondi-ripresi-a-tutto-campo-lindagine-senza-veli-negli-scatti-di-lisetta-carmi-al-museo-di-roma-in-trastevere-fino-al-13-marzo\/sis-13-lisetta-carmiil-porto-lo-scarico-dei-fosfati-genova-1964-lisetta-carmi-courtesy-martini-ronchetti\/<\/a><\/p><\/div>\n

El trabajo de las texturas y de los ejercicios t\u00e1ctiles fue muy importante en los cursos preliminares de la escuela alemana de la Bauhaus. Para que los futuros dise\u00f1adores entendiesen el esfuerzo de las m\u00e1quinas o las sensaciones que causaban sus objetos en los futuros consumidores, se hac\u00eda imprescindible el conocimiento de las superficies y de los acabados. Seg\u00fan el \u00abtactilismo\u00bb de F. T. Marinetti, l\u00edder de los futuristas, el tacto destacaba entre los cinco sentidos y, en consecuencia, tambi\u00e9n la mano como herramienta. Durante el curso preliminar de la Bauhaus, los estudiantes confeccionaban una tabla de valores t\u00e1ctiles llamada Tasttafeln<\/em>, que consist\u00eda en analizar la estructura, la textura, el aspecto superficial y el agrupamiento u organizaci\u00f3n de las masas de los distintos materiales. Las experiencias llevadas a cabo eran despu\u00e9s traducidas de forma abstracta por medio de la fotograf\u00eda, del dibujo y de la pintura. El objetivo fundamental de estas pr\u00e1cticas era agudizar la observaci\u00f3n y la representaci\u00f3n. Los propios estudiantes realizaban ejercicios de percepci\u00f3n cubriendo sus ojos para sentir las formas con las manos, e invitaban incluso a ciegos para que experimentasen con esos ejercicios en la escuela.<\/p>\n

Enlaces relacionados<\/h2>\n

http:\/\/cloud-cuckoo.net\/fileadmin\/issues_en\/issue_33\/article_mindrup.pdf<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El t\u00e9rmino textura, del lat\u00edn textura, tiene que ver con la superficie externa de un objeto, un cuerpo o un material, aunque debemos se\u00f1alar que la textura no solo se refiere a una cualidad tridimensional y t\u00e1ctil de las superficies, sino que puede ser algo perceptible visualmente y que produzca diversas sensaciones. Por lo que […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[51],"tags":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13641"}],"collection":[{"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13641"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13641\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16085,"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13641\/revisions\/16085"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13641"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13641"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13641"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}