{"id":14533,"date":"2020-02-10T08:27:58","date_gmt":"2020-02-10T06:27:58","guid":{"rendered":"http:\/\/art-toolkit.recursos.uoc.edu\/?p=14533\/"},"modified":"2024-07-21T10:02:56","modified_gmt":"2024-07-21T08:02:56","slug":"clave-altaclave-baja","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/clave-altaclave-baja\/","title":{"rendered":"Clave alta\/clave baja"},"content":{"rendered":"

Descripci\u00f3n<\/h2>\n

Clave alta es un recurso estil\u00edstico en donde trabajamos solamente sobre una de las \u00e1reas de luminosidad. Las fotograf\u00edas con predominancia de luces se conocen como clave alta, y aquellas con predominancia de sombras como clave baja.<\/h3>\n

Las fotos hechas en clave alta o clave baja suelen llevar una enorme carga emocional, por lo que las claves tonales son unas de las herramientas m\u00e1s efectivas en fotograf\u00eda para actuar como disparador de sentimientos.<\/p>\n

Podemos hablar de la clave alta y de la clave baja atendiendo al sistema de zonas determinado por Ansel Adams. El principio del sistema de zonas es simplificar toda la gama de tonos posibles, desde el blanco al negro, en once tonos principales o claves que se conocen como zonas y que van del 0 al X. Tanto en un caso como en otro, la intenci\u00f3n es conseguir despegar los valores tanto en los negros como en los blancos.<\/p>\n

Esto genera contrastes internos: contraste entendido no solo como cambio entre blanco y negro, sino entre los llamados valores de acutancia, indicando el contraste que hay entre su valor y el pr\u00f3ximo: es decir, cuanta m\u00e1s acutancia tiene una fotograf\u00eda, m\u00e1s tonos intermedios tiene, y cuanto mayor es la acutancia de una imagen, mayor es la nitidez con la que es percibida.<\/p>\n

Estos tonos clave o zonas son tonos o densidades concretos en la copia que est\u00e1n separados en la escena por un paso de diafragma.<\/p>\n

Clave alta<\/h2>\n

Clave alta implica que todos los valores reflejados en la imagen van desde el blanco puro hasta el gris medio.<\/h3>\n

Ser\u00e1n compresiones de valores entre gris medio y valores tonales altos: es decir, nos encontramos ante una imagen que mayoritariamente tiene blancos.<\/p>\n

Son aquellas im\u00e1genes en las que predominan las zonas altas de la gr\u00e1fica propuesta en el sistema de zonas de Adams.<\/p>\n

Se cree, err\u00f3neamente, que las fotograf\u00edas sobreexpuestas son fotograf\u00edas en clave alta. En realidad, las fotograf\u00edas en clave alta est\u00e1n correctamente expuestas, solo que en este tipo de fotos no existe el negro puro sino tonos de grises intermedios.<\/p>\n

Corresponden a las zonas que van desde el n\u00famero VII al n\u00famero X, por lo que en estas fotos predomina la luminosidad y los tonos claros y por lo general ofrecen poco contraste.<\/p>\n

Dan la sensaci\u00f3n de limpieza, tranquilidad y pureza, aunque tambi\u00e9n pueden expresar desconcierto al poseer un efecto niebla.<\/p>\n

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Sally Mann, Jessie at 6,<\/em> 1988.\u00a0http:\/\/pov.com.mx\/sally-mann-fotografia-controversia-y-familia\/<\/a><\/p><\/div>\n

Clave baja<\/h2>\n

Clave baja es lo contrario a la clave alta: una imagen en donde predominan, en cuanto al tono, las bajas luces (los tonos oscuros o densos).<\/h3>\n

Una foto tomada con un esquema de iluminaci\u00f3n en clave baja oscila, por lo tanto, entre las zonas III y 0 del sistema de Ansel Adams.<\/p>\n

Este tipo de fotograf\u00edas est\u00e1n iluminadas para no perder detalle de la escena y poder provocar profundas emociones al espectador; transmiten inquietud y dan un tono m\u00e1s intimista a la imagen. Tambi\u00e9n pueden relacionarse con la introspecci\u00f3n y el mundo on\u00edrico.<\/p>\n

Podemos mencionar autores que lo han trabajado en profundidad, como Milagros de la Torre, de origen peruano, radicada en Francia.<\/p>\n

Todo su trabajo est\u00e1 desarrollado en una u otra clave.<\/p>\n

Centra toda su producci\u00f3n art\u00edstica en la elaboraci\u00f3n de archivos envueltos por el tiempo, el gesto, el significado y la actividad humana.<\/p>\n

Su trabajo registra la apariencia silenciosa de las cosas con el fin de elaborar un relato po\u00e9tico que desplaza estas met\u00e1foras y las convierte en evidencias o pruebas. Ha realizado varias series; una de las m\u00e1s importantes es Los pasos perdidos<\/em>, que establece un bucle cr\u00edtico entre la evidencia y la representaci\u00f3n.<\/p>\n

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Milagros de la Torre, Los pasos perdidos,<\/em> 1996.\u00a0https:\/\/www.milagrosdelatorre.com\/the-lost-steps-1996\/<\/a><\/p><\/div>\n

De la Torre transforma la utilizaci\u00f3n de la clave baja en un recurso expresivo sumamente potente, haciendo que en el relato de la historia el objeto recobre la dimensi\u00f3n del archivo. Trabaja en el eje de la representaci\u00f3n del estado judicial, haciendo alusi\u00f3n impl\u00edcita al estatus judicial de lo fotogr\u00e1fico (la fotograf\u00eda como construcci\u00f3n de una evidencia y su consecuente puesta en tela de juicio).<\/p>\n

En su serie Bajo el sol negro <\/em>utiliza una t\u00e9cnica cl\u00e1sica utilizada por los fot\u00f3grafos callejeros del Cusco: consiste en usar una c\u00e1mara con un papel fotogr\u00e1fico a modo de negativo. La luz se expone directamente sobre el papel y luego, al secarlo al sol, se le aplica una capa de mercurio cromo.<\/p>\n

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Milagros de la Torre, Bajo el sol negro, 1993.<\/em>\u00a0https:\/\/www.artnexus.com\/Notice_View.aspx?DocumentID=24293<\/a><\/p><\/div>\n

Su obra gira en torno a la tem\u00e1tica de la discriminaci\u00f3n, la raza, el crimen, el control y el abuso de poder.<\/p>\n

Sara Moon es otra artista que tambi\u00e9n ha utilizado la clave baja y la clave alta en su producci\u00f3n de im\u00e1genes.<\/p>\n

Revolucion\u00f3 el mundo de la moda trabajando con un concepto po\u00e9tico en el cual, en vez de cosificar a sus sujetos, hizo el camino inverso: introdujo en la moda y en sus modelos elementos po\u00e9ticos y simb\u00f3licos.<\/p>\n

Hace referencia a elementos del \u00e1mbito de la literatura acercando ambas vertientes.<\/p>\n

Casi toda su obra es en clave baja y son construcciones metaf\u00f3ricas de un mundo donde interior y exterior no est\u00e1n separados, aunque tambi\u00e9n tiene trabajos en clave alta.<\/p>\n

La poes\u00eda atraviesa todo su trabajo aludiendo al tiempo y al espacio, a algo perdido, algo encontrado.<\/p>\n

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Sarah Moon, Sans titre,<\/em> 1989.\u00a0http:\/\/www.howardgreenberg.com\/artists\/sarah-moon<\/a><\/p><\/div>\n

Paul Graham es un fot\u00f3grafo autodidacta neoyorkino. Trabaja con im\u00e1genes casi lavadas y es uno de los primeros fot\u00f3grafos documentales en hacer uso ejemplar del color.<\/p>\n

Su obra se caracteriza por un profundo compromiso social y pol\u00edtico con los temas que aborda.<\/p>\n

Repite una t\u00e1ctica de entrecruce de g\u00e9neros: combina el paisaje con el documental social.<\/p>\n

En palabras del mismo Graham, la atracci\u00f3n por el paisaje \u00abes un reflejo de mi distanciamiento y mi modo de acercarme a algo grande, que est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 de la comprensi\u00f3n\u00bb (2018, p\u00e1g. 156).<\/p>\n

La clave alta del paisaje hace que la composici\u00f3n apenas aparezca, apenas sea visible. Con este efecto Graham pretende emular el sentido de la desorientaci\u00f3n que sufrimos al pasar de la oscuridad al sol deslumbrante.<\/p>\n

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Paul Graham, American Night,<\/em> 1998-2002.\u00a0http:\/\/www.paulgrahamarchive.com\/americannight.html<\/a><\/p><\/div>\n

Bibliograf\u00eda<\/h2>\n

Gili, M. <\/strong>(2012). Milagros de la Torre. Fotograf\u00edas<\/em>. Madrid: RM.<\/p>\n

Higgins, J. <\/strong>(2018). \u00bfPor qu\u00e9 la imagen no tiene que estar enfocada? Entender la fotograf\u00eda moderna. <\/em>Barcelona: Promopress.<\/p>\n

Moon, S. <\/strong>(1997). Inventario. <\/em>Salamanca: Ediciones Universitarias de Salamanca.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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