El peque\u00f1o formato permite trabajar con rapidez, capturar gran cantidad de im\u00e1genes y captar instant\u00e1neas, y todo ello de forma m\u00e1s econ\u00f3mica. Es un formato que nos ofrece im\u00e1genes livianas vinculadas a la modernidad por su alta capacidad reproductiva. Est\u00e1n asociadas tambi\u00e9n al exceso del mundo contempor\u00e1neo.<\/p>\n
Uno de los artistas m\u00e1s influyentes surgido de la d\u00e9cada de los noventa que trabaja el peque\u00f1o formato (35 mm) es Wolfgan Tillmans, que aborda todos los g\u00e9neros fotogr\u00e1ficos realizando un glosario virtual del mundo contempor\u00e1neo. Sus im\u00e1genes nos invitan a disfrutar de la belleza de los objetos que normalmente nos suelen pasan desapercibidos. Su composici\u00f3n improvisada y la ausencia deliberada de estilo suponen una negaci\u00f3n categ\u00f3rica de la estetizaci\u00f3n de la fotograf\u00eda profesional.<\/p>\n
![\"\"](\"\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/20309_m1_20.jpg\")
Wolfgang Tillmans, Italian Coastal Guard Flying Rescue Mission off Lampedusa, <\/em>2008.\u00a0https:\/\/i-d.vice.com\/nl\/article\/437gw9\/de-kwetsbare-maar-krachtige-fotos-van-wolfgang-tillmans<\/a><\/p><\/div>\n El medio formato genera un tipo de composici\u00f3n determinada vinculada a una instancia lenta de trabajo y una capacidad de reproducci\u00f3n de detalle muy alta.<\/p>\n Nos encontramos con c\u00e1maras con negativos (o sensores) de 6 \u00d7 6 cm y de 6 \u00d7 9 cm.<\/p>\n En el caso del 6 \u00d7 6, el hecho de que sea formato cuadrado nos ayuda a generar una imagen intimista, dado que el formato cuadrado tiene un tono subjetivo reforzando el lenguaje del fot\u00f3grafo. Permite realizar composiciones sim\u00e9tricas con m\u00e1s facilidad que los otros formatos, as\u00ed como motivos abstractos.<\/p>\n Un ejemplo de artista que usa este formato es Mario Cravo Neto, que trabaja con una fuerte influencia de la cultura oriya de \u00c1frica a trav\u00e9s de im\u00e1genes cargadas de met\u00e1foras, mayoritariamente en blanco y negro.<\/p>\n Mario Cravo Neto, Luciana, <\/em>1994.\u00a0https:\/\/imagesvisions.blogspot.com\/2010\/10\/franca-exibe-obra-do-fotografo.html<\/a><\/p><\/div>\n Se realiza con c\u00e1maras que usan negativos de 12,7 \u00d7 10,2 cm o incluso de 25,4 \u00d7 20,4 cm o sus equivalentes en formato digital. Esto permite obtener im\u00e1genes libres de grano que soportan ampliaciones extremas.<\/p>\n En el caso de Candida H\u00f6fer, el formato que utiliza se relaciona con el hecho de ser una fot\u00f3grafa conceptual que manipula muy poco sus im\u00e1genes pero que requiere alto valor de reproducci\u00f3n. Tambi\u00e9n, por la necesidad de dar a sus trabajos una intenci\u00f3n de lugar, una destinaci\u00f3n de archivo, de colecci\u00f3n, biblioteca y de museo.<\/p>\n Las inmaculadas presentaciones de sus interiores nos obligan a observar los objetos detallados presentes en los espacios, con lo que es importante la ampliaci\u00f3n a partir de negativos de gran formato.<\/p>\n En la obra de H\u00f6fer, esta obsesi\u00f3n por la reproducci\u00f3n de los objetos y la repetici\u00f3n de los mismos en un espacio determinado nos hablan de las obsesiones de la sociedad contempor\u00e1nea y de consumo, en donde todo es susceptible de ser acumulado y atrapado de alguna forma. Son im\u00e1genes donde todo lo humano ha sido desplazado y los elementos objetuales han tomado posesi\u00f3n del espacio.<\/p>\n La elecci\u00f3n del gran formato, como dec\u00edamos, conlleva un gran nivel de definici\u00f3n. Este alto grado de definici\u00f3n es indispensable, adem\u00e1s, para alcanzar un estado de empat\u00eda con el espacio ampliando a su vez la sensaci\u00f3n de verosimilitud y de certeza.<\/p>\n Candida H\u00f6fer, Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra IV, <\/em>2006.\u00a0https:\/\/www.christies.com\/lotfinder\/Lot\/candida-hoferb-1944-biblioteca-geral-da-5871461-details.aspx<\/a><\/p><\/div>\n En el formato vertical nuestra visi\u00f3n natural es bloqueada y nos obliga a hacer un esc\u00e1ner de la imagen de arriba abajo (o viceversa), lo que exige una atenci\u00f3n especial. Se le vincula por esto a composiciones m\u00e1s desafiantes que resaltan la magnitud de un elemento respecto a su entorno.<\/p>\n Rineke Dijkstra trabaja con c\u00e1maras de gran formato fragmentando el formato, cortando el cuadro en vertical. Su obra transmite una sensibilidad objetiva. Sus retratos son fr\u00edos y desapasionados, mostrando diversa \u00edndole de individuos. Al revelar la incomodidad de sus protagonistas, la c\u00e1mara nos ayuda a percibir su vulnerabilidad.<\/p>\n Rineke Dijkstra, Kolobrzeg, Poland, July 26 1992,<\/em> 1992.\u00a0http:\/\/www.elcultural.com\/noticias\/arte\/rineke-dijkstra-la-mejor-foto-es-la-que-deja-mas-espacio-a-la-interpretacion\/7179<\/a><\/p><\/div>\n Este formato expresa la forma habitual que tiene nuestra visi\u00f3n de ver el mundo: de un lado a otro. Nos relaja y es usado en paisajes o motivos que est\u00e9n en grandes espacios.<\/p>\n Jeff Wall presenta sus im\u00e1genes (de hasta 4 metros de longitud) no solo en forma de fotos al uso, sino tambi\u00e9n en forma de diapositivas dispuestas sobre cajas de luz. Su obra es compleja, pues trata de crear im\u00e1genes con un aire pict\u00f3rico tradicional al tiempo que reflexiona sobre la vida moderna.<\/p>\n Sus im\u00e1genes de la realidad contempor\u00e1nea se disponen para nuestra contemplaci\u00f3n como una visi\u00f3n de la civilizaci\u00f3n del siglo XXI<\/span>.<\/p>\n Seg\u00fan sus propias palabras:<\/p>\n \u00abLo pict\u00f3rico es no conceptual y no cognitivo [\u2026] nos forma, modifica nuestros sentimientos y nos transforma: por eso, seg\u00fan Kant, necesitamos el arte.\u00bb<\/p>\n Jeff Wall (2009, p\u00e1g. 202)<\/p><\/blockquote>\n Jeff Wall, A Sudden Gust of Wind (after Hokusai),<\/em> 1993.\u00a0https:\/\/www.albedomedia.com\/cultura\/jeff-wall-a-sudden-gust-of-wind-after-hokusai\/<\/a><\/p><\/div>\n Este formato es especial dado que nos obliga a una lectura horizontal de un lado a otro, pero volviendo en todo momento al centro.<\/p>\n Es un formato relacionado tambi\u00e9n con el medio digital en cuanto que, hoy en d\u00eda, se encuentra disponible en las opciones de los tel\u00e9fonos m\u00f3viles.<\/p>\n El fot\u00f3grafo alem\u00e1n Thomas Kellner crea panoramas a gran escala de lugares famosos usando pel\u00edcula en formato de 35 mm. En lugar de utilizar tomas impresas o digitalizadas, Kellner usa los escaneos de las tiras de las pel\u00edculas en s\u00ed mismas.<\/p>\n Su arte es una intrincada cadena de fotos que forman un conjunto, como las piezas de un gran rompecabezas. En sus propias palabras para Fotograf\u00eda 360<\/em>:<\/p>\n \u00abQuiero romper la multiplicidad de formas de percepci\u00f3n para mi p\u00fablico. Mis principales intereses siempre han estado en la b\u00fasqueda de fuertes lenguajes visuales que sean lo suficientemente potentes como para decirnos algo acerca de los sujetos m\u00e1s de lo que sus im\u00e1genes \u201crealistas\u201d no pueden decir. Desde el comienzo de mis estudios, mi inter\u00e9s b\u00e1sico era la fotograf\u00eda experimental y conceptual.\u00bb<\/p>\n Thomas Kellne.\u00a0Fotograf\u00eda 360<\/em><\/p><\/blockquote>\n Thomas Kellner, Shopping Conjunto Nacional Mauro Jorge Esteves,<\/em> Bras\u00edlia, 2008.\u00a0http:\/\/www.fotografia360.org\/thomas-kellner-espectaculares-fotografias-panoramicas-35-mm-mosaico\/<\/a><\/p><\/div>\n Esto nos demuestra, una vez m\u00e1s, que la elecci\u00f3n del medio y del formato lleva impl\u00edcita una determinaci\u00f3n de lenguaje: nos acerca o distancia del sentido \u00faltimo de nuestro proceso.<\/p>\n Dependiendo de ese proceso, la elecci\u00f3n de formato es fundamental.<\/p>\n El formato cuadrado nos ofrece una sensaci\u00f3n natural de estabilidad. Es un formato que llama a acercarse.<\/p>\n La forma de encuadrar la imagen nos remite a la proporci\u00f3n \u00e1urea de la pintura.<\/p>\n El ejercicio t\u00e9cnico, al ser lento, genera la necesidad de una preparaci\u00f3n previa a la acci\u00f3n de la toma y, por lo tanto, implica ritual y reflexi\u00f3n. Dicha preparaci\u00f3n se conecta con el tiempo que lleva encuadrar y disparar: todo es m\u00e1s lento y pesado.<\/p>\n Estas c\u00e1maras se utilizan mayoritariamente en retratos, objetos, bodegones y naturaleza.<\/p>\n En los retratos casi siempre se compone con la figura al centro.<\/p>\n La empresa alemana Rollei present\u00f3, en 1929, la primera c\u00e1mara comercial que trabajaba con pel\u00edculas en formato cuadrado (tambi\u00e9n conocido como 1:1). Muchos fot\u00f3grafos se sumaron a esta tendencia. Entre sus m\u00e1ximos representantes, podemos destacar a Richard Avedon e Irving Penn.<\/p>\n Richard Avedon, Marilyn Monroe,<\/em> NY, 1957.\u00a0http:\/\/ojoacromatico.blogspot.com\/2013\/10\/richard-avedon-retratos.html<\/a><\/p><\/div>\n Posteriormente, en 1948, Hasselblad fabric\u00f3 una c\u00e1mara de formato 1:1 y con ella se populariz\u00f3 a\u00fan m\u00e1s esta relaci\u00f3n; fue utilizada por fot\u00f3grafos durante d\u00e9cadas. Varias compa\u00f1\u00edas de c\u00e1maras fotogr\u00e1ficas como Kodak o Mamiya comenzaron a producir dispositivos con estas caracter\u00edsticas.<\/p>\n En los a\u00f1os sesenta empezaron a popularizarse las c\u00e1maras instant\u00e1neas de formato cuadrado de Polaroid.<\/p>\n En la actualidad, podemos encontrar tambi\u00e9n c\u00e1maras digitales de formato cuadrado.<\/p>\n Badger, G. <\/strong>(2009). La genialidad de la fotograf\u00eda. C\u00f3mo la fotograf\u00eda ha cambiado nuestras vidas<\/em>. Barcelona: Blume.<\/p>\n Heartney, E. <\/strong>(2008). Arte&Hoy<\/em>. Londres: Phaidon.<\/p>\n Lowe, P. <\/strong>(2016). Maestros de la fotograf\u00eda: t\u00e9cnicas creativas de 100 grandes fot\u00f3grafos<\/em>. Barcelona: Gustavo Gili.<\/p>\n Fotograf\u00eda 360<\/em>. \u00abThomas Kellner: espectaculares fotograf\u00edas panor\u00e1micas\u00bb. <http:\/\/www.fotografia360.org\/thomas-kellner-espectaculares-fotografias-panoramicas-35-mm-mosaico\/<\/a>><\/p>\n \u00abEl formato cuadrado y la falsa catalogaci\u00f3n en la fotograf\u00eda actual\u00bb. <https:\/\/www.xatakafoto.com\/opinion\/el-formato-cuadrado-y-la-<\/a>falsa-catalogacion-en-la-fotografia-actual<\/a>><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Descripci\u00f3n En fotograf\u00eda, el formato define nuestra posici\u00f3n no solamente formal sino tambi\u00e9n ideol\u00f3gica. No solo constituye una elecci\u00f3n est\u00e9tica: es toda una declaraci\u00f3n de intenciones. La fotograf\u00eda es representada sobre un plano en dos dimensiones: altura y anchura. La proporci\u00f3n de estas dos dimensiones define el formato. 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![\"\"](\"\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/20309_m1_21.jpg\")
Gran formato<\/h2>\n
![\"\"](\"\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/20309_m1_22.jpg\")
Formato vertical<\/h2>\n
![\"\"](\"\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/20309_m1_23.jpg\")
Formato horizontal<\/h2>\n
![\"\"](\"\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/20309_m1_24.jpg\")
Formato panor\u00e1mico (o amplio formato)<\/h2>\n
![\"\"](\"\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/20309_m1_25.jpg\")
Formato cuadrado<\/h2>\n
![\"\"](\"\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/20309_m1_26.jpg\")
Bibliograf\u00eda<\/h2>\n