{"id":14546,"date":"2020-02-10T08:30:38","date_gmt":"2020-02-10T06:30:38","guid":{"rendered":"http:\/\/art-toolkit.recursos.uoc.edu\/?p=14546\/"},"modified":"2024-07-21T10:47:21","modified_gmt":"2024-07-21T08:47:21","slug":"movimiento-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/movimiento-4\/","title":{"rendered":"Movimiento"},"content":{"rendered":"

Descripci\u00f3n<\/h2>\n

La fotograf\u00eda es, por naturaleza, imagen est\u00e1tica. No obstante, desde el origen, la captura del movimiento ha sido una obsesi\u00f3n fotogr\u00e1fica de no pocos autores, en su necesidad de hacer visible el tiempo, o la evoluci\u00f3n de las formas por la cin\u00e9tica, entre otros.<\/p>\n

A finales del siglo XIX<\/span>, \u00c9tienne Jules Marey y Eadweard Muybridge, con un af\u00e1n cient\u00edfico por analizar el movimiento, propusieron la cronofotograf\u00eda mediante la toma de una serie de fotograf\u00edas fijas a intervalos regulares. Esto permiti\u00f3 al mundo contemplar movimientos que el ojo humano no logra captar.<\/p>\n

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Eadweard Muybridge, Man and horse jumping a fence<\/em> (placa 640 d’Animal locomotion,<\/em> 1887.\u00a0https:\/\/ www.biografiasyvidas.com\/biografia\/m\/muybridge.htm<\/a><\/p><\/div>\n

De manera inevitable, en una fotograf\u00eda queda impl\u00edcito un momento concreto: el instante preciso de obturaci\u00f3n que captura el movimiento. Una persona o un objeto que se encuentre en movimiento trazan una l\u00ednea imaginaria en la composici\u00f3n de la imagen, dot\u00e1ndola de fuerza expresiva, al multiplicar y potenciar la sensaci\u00f3n de movimiento. El trayecto de dicho instante se puede manipular para \u00abestirarlo\u00bb o \u00abcongelarlo\u00bb. La soluci\u00f3n t\u00e9cnica que nos permite ambas opciones se encuentra en la velocidad de obturaci\u00f3n de la c\u00e1mara.<\/p>\n

Parad\u00f3jicamente, ambos instantes exceden nuestra percepci\u00f3n visual. La c\u00e1mara capta y fija autom\u00e1ticamente aquello que el ojo no alcanza a registrar.<\/p>\n

Velocidad de obturaci\u00f3n baja<\/h2>\n

La captura de la trayectoria de un movimiento se consigue con el uso de velocidades de obturaci\u00f3n bajas. Cuando el sujeto se mueve m\u00e1s r\u00e1pido que la velocidad del obturador, se consiguen im\u00e1genes trepidadas o \u00abmovidas\u00bb.<\/p>\n

Ernst Haas utiliza esta t\u00e9cnica. En parte de sus composiciones busca liberarse del movimiento est\u00e1tico, al que considera limitado e insatisfactorio, y llega a una imagen que, en sus propias palabras, \u00abyace mucho m\u00e1s entre momentos que dentro de un momento\u00bb (Vives, entrevista personal, agosto de 2017).<\/p>\n

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Ernst Haas, Swimmers, 1984 Olympics,<\/em> Los Angeles, 1984. http:\/\/www.nanofotofest.com.ar\/2013\/05\/el-trabajo-segun-ernst-haas\/<\/a>
http:\/\/ernst-haas.com\/classic-color-motion\/<\/a><\/p><\/div>\n

Profundizando en esta direcci\u00f3n, encontramos el trabajo del fot\u00f3grafo argentino Esteban Pastorino D\u00edaz, que capta una sucesi\u00f3n de instantes discontinuos mientras la c\u00e1mara se mueve. Su obra, como la de los surrealistas, se deleita en el hallazgo afortunado capturando una realidad m\u00e1s all\u00e1 de nuestra percepci\u00f3n, en la que el movimiento se licua y se desintegra.<\/p>\n

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Esteban Pastorino D\u00edaz, Detail of \u00abTS #1\u00bb<\/em>. http:\/\/archive.boston.com\/ae\/theater_arts\/articles\/2008\/09\/19\/through_his_lens_a_wondrous_toylike_land\/<\/a><\/p><\/div>\n

Velocidad de obturaci\u00f3n alta<\/h2>\n

Tambi\u00e9n se puede transmitir movimiento congel\u00e1ndolo con obturaciones altas.<\/p>\n

En su af\u00e1n de capturar y conservar, Jacques Henri Lartigue desarrolla su trabajo sobre el movimiento y el gesto. Desde peque\u00f1o, su obsesi\u00f3n fue capturar todas las cosas que le maravillaban y que se escapaban, si bien su gran pasi\u00f3n fue la pintura.<\/p>\n

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Jacques-Henri Lartigue, Coney Island,<\/em> 1901. https:\/\/juan314.wordpress.com\/category\/fotografos\/jacques-henri-lartigue\/<\/a><\/p><\/div>\n

Ori Gersht congel\u00f3 flores con hidr\u00f3geno l\u00edquido y puso cargas explosivas diminutas entre los p\u00e9talos y las hojas. Un dispositivo electr\u00f3nico dise\u00f1ado especialmente permiti\u00f3 registrar la detonaci\u00f3n con diez c\u00e1maras digitales de alta velocidad disparada una tras otra.<\/p>\n

Con este trabajo corta el tiempo y estudia la relaci\u00f3n entre belleza y violencia: una met\u00e1fora donde el simulacro de la realidad contempor\u00e1nea explota en s\u00ed misma y orbita entre los ejes de atracci\u00f3n y repulsi\u00f3n, destrucci\u00f3n y creaci\u00f3n.<\/p>\n

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Ori Gersht, Blow up: Untitled, 5,<\/em> 2007. https:\/\/www.domusweb.it\/es\/noticias\/2013\/06\/18\/seducidos_por_el_arte.html<\/a><\/p><\/div>\n

En la fotograf\u00eda de Richard Avedon, tambi\u00e9n es notable el uso del gesto para denotar movimiento en sus retratos.<\/p>\n

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Richard Avedon, Stephanie Seymour in Chanel,<\/em> 1995. http:\/\/imaglatente.blogspot.com\/2011\/07\/richard-avedon.html<\/a><\/p><\/div>\n

La mayor\u00eda de fot\u00f3grafos capturan en menos de un segundo un momento particular (tiempo que puede ampliarse en condiciones de poca luz o con finalidades creativas concretas, aunque no suele ser lo m\u00e1s habitual). Tanto en unos casos como en otros la decisi\u00f3n es del creador de la imagen, con el gesto fotogr\u00e1fico de la presi\u00f3n en el disparador.<\/p>\n

\u00abEl gesto fotogr\u00e1fico es un movimiento de caza [\u2026] la estructura del gesto fotogr\u00e1fico es cu\u00e1ntica, una duda compuesta de puntos de vacilaci\u00f3n y un acto de decisi\u00f3n en forma de puntos.\u00bb<\/p>\n

Vil\u00e9m Flusser (1983, p\u00e1g. 38)<\/p><\/blockquote>\n

Bibliograf\u00eda<\/h2>\n

Flusser, V. <\/strong>(1983). Una filosof\u00eda de la fotograf\u00eda. <\/em>Madrid: S\u00edntesis.<\/p>\n

Heartney, E. <\/strong>(2008).\u00a0Arte&Hoy. <\/em>Londres: Phaidon.<\/p>\n

Higgins, J. <\/strong>(2018). \u00bfPor qu\u00e9 la imagen no tiene que estar enfocada? Entender la fotograf\u00eda moderna. <\/em>Barcelona: Promopress.<\/p>\n

Lowe, P. <\/strong>(2016). Maestros de la fotograf\u00eda: t\u00e9cnicas creativas de 100 grandes fot\u00f3grafos. <\/em>Barcelona: Gustavo Gili.<\/p>\n

Simmons, M. <\/strong>(2015). C\u00f3mo crear una fotograf\u00eda. <\/em>Barcelona: Gustavo Gili.<\/p>\n

Vives, R. <\/strong>(2017). El trabajo seg\u00fan Ernst Haas<\/em>. [Fecha de consulta: 25 de abril de 2018]. <http:\/\/www.nanofotofest.com.ar\/2013\/05\/el-trabajo-segun-ernst-haas\/<\/a>><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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