{"id":3194,"date":"2017-08-30T10:59:22","date_gmt":"2017-08-30T08:59:22","guid":{"rendered":"http:\/\/art-toolkit.uoc.edu\/?p=3194\/"},"modified":"2024-07-20T18:56:49","modified_gmt":"2024-07-20T16:56:49","slug":"papeles-artesanos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/papeles-artesanos\/","title":{"rendered":"Papeles artesanos"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Hoja delgada confeccionada con pulpa de celulosa obtenida de fibras vegetales molidas suspendidas en agua, generalmente blanqueada, y posteriormente secada y endurecida.<\/h3>\n

Descripci\u00f3n<\/h2>\n

El soporte m\u00e1s antiguo para la escritura es el papiro, inventado por los egipcios hace cinco mil a\u00f1os, un vegetal muy abundante en las riberas del r\u00edo Nilo. Sin embargo, ser\u00e1 en China donde se fabrique por primera vez lo m\u00e1s parecido al papel que hoy en d\u00eda conocemos. Despu\u00e9s de la introducci\u00f3n del pincel de pelo, se sustituyeron los soportes tradicionales, bamb\u00fa o tiras de madera, por nuevos soportes a partir de residuos de tela, seda, paja de arroz o el c\u00e1\u00f1amo, inclusive el algod\u00f3n. El m\u00e9todo consist\u00eda en mezclar diferentes tipos de fibras, machacar la mezcla hasta conseguir la completa separaci\u00f3n de las fibras, y luego disponerlas sobre un molde rectangular poroso, prens\u00e1ndolas para separar el agua y conseguir la uni\u00f3n solidaria de las fibras. Se considera tradicionalmente que el primer proceso de fabricaci\u00f3n del papel fue desarrollado por Cai Lun, consejero del emperador He en el siglo II a. C. Durante unos quinientos a\u00f1os, su fabricaci\u00f3n estuvo limitada a China. En el siglo VII se introdujo en Jap\u00f3n y a mediados del VII en Asia central, hasta llegar a manos de los musulmanes, quienes, en su expansi\u00f3n por Asia Menor y el norte de \u00c1frica, fueron introduciendo el papel en sus dominios y mejorando la t\u00e9cnica. La entrada del papel en Europa se produjo en el siglo VIII, con la invasi\u00f3n \u00e1rabe de Espa\u00f1a.<\/p>\n

A partir de esas fechas, la importancia del papel en toda Europa como medio de comunicaci\u00f3n y expresi\u00f3n fue en espectacular aumento, por lo que el pergamino (pieles tratadas de animales), sucesor del papiro, cay\u00f3 inmediatamente en desuso. La expansi\u00f3n del papel por Europa sigui\u00f3 por Francia, pa\u00eds que se convirti\u00f3 en gran productor y exportador, y por Alemania.<\/p>\n

El auge productivo de papel fue m\u00e1s r\u00e1pido que el proceso de trabajo de los escribientes. Por eso mismo es interesante mencionar que la invenci\u00f3n de la imprenta fue posible solo por la existencia y exigencia del papel de nuevos m\u00e9todos de reproducci\u00f3n m\u00e1s r\u00e1pidos.<\/p>\n

En el siglo XVI la t\u00e9cnica del papel se introduce en Inglaterra, y en el a\u00f1o 1680 se funda la primera f\u00e1brica de producci\u00f3n de papel en el continente americano, en Culhuac\u00e1n, M\u00e9xico, de la mano de los espa\u00f1oles.<\/p>\n

Hacia el a\u00f1o 1720 el franc\u00e9s Ferchault de Reaumur sugiri\u00f3 que podr\u00eda utilizarse la madera como fuente de fibras vegetales para la confecci\u00f3n del papel. Otro de los inconvenientes existentes, de nuevo la lentitud en la fabricaci\u00f3n de papel, fue resuelto a finales de siglo, cuando apareci\u00f3 la primera m\u00e1quina de producci\u00f3n continua de papel, inventada por Nicholas Robert y comercializada por los hermanos Fourdrinier. A partir de ese momento la velocidad de obtenci\u00f3n de papel aument\u00f3 considerablemente, y la automatizaci\u00f3n de todas las tareas fue un hecho en la mayor de las f\u00e1bricas papeleras; as\u00ed se pudieron obtener grandes bobinas de papel en un proceso en cadena continuo, el cual era f\u00e1cilmente transportable.<\/p>\n

Durante todo el siglo XX, los m\u00e9todos de obtenci\u00f3n de papel no han sido modificados sustancialmente, pero s\u00ed la eficiencia, costo y el respeto al medio ambiente de los mismos, gracias al gran avance en nuevos materiales y optimizaci\u00f3n de los procesos (recuperaci\u00f3n energ\u00e9tica, recuperaci\u00f3n de reactivos, cogeneraci\u00f3n…).<\/p>\n

Existe una gran cantidad de papeles con caracter\u00edsticas muy diferentes; se pueden clasificar de m\u00faltiples maneras: papeles sueltos o agrupados en blocs, seg\u00fan la t\u00e9cnica que se emplee, seca o h\u00fameda, seg\u00fan su gramaje\u2026<\/p>\n

En primer lugar, haremos un repaso de algunas caracter\u00edsticas que nos pueden ser \u00fatiles para conocer qu\u00e9 tipo de papel nos conviene para un determinado proyecto:<\/p>\n

Absorbencia<\/u>: La capacidad de un papel para absorber l\u00edquidos como el agua. Los papeles art\u00edsticos para t\u00e9cnicas h\u00famedas tienen una mayor absorbencia que aquellos solo aptos para t\u00e9cnicas secas.<\/p>\n

Acidez<\/u>: El grado de acidez se indica con el coeficiente pH. Aquellos papeles con una reserva alcalina, un encolado de pH neutro superior a 7 son papeles sin \u00e1cido, mientras que un coeficiente inferior indica acidez. Los papeles art\u00edsticos no contienen \u00e1cido, pues este afecta negativamente a la permanencia y estabilidad del papel.<\/p>\n

Antif\u00fangico<\/u>: Otra caracter\u00edstica t\u00edpica de los papeles art\u00edsticos, directamente relacionada con su permanencia, es la presencia de fungicidas para proteger el papel de la humedad, con una resistencia alta al moho.<\/p>\n

Blancura<\/u>: Cuando el blanco de un papel es natural, su color es estable y por lo tanto especialmente apto para las bellas artes. Sin embargo, no todas las fibras producen un papel blanco, y su blancura se consigue mediante blanqueantes \u00f3pticos que amarillean con el paso del tiempo.<\/p>\n

Brillo<\/u>: El brillo se mide en grados y se suele distinguir entre papeles brillantes, mates o satinados.<\/p>\n

Carteo<\/u>: Se llama carteo a c\u00f3mo se percibe la combinaci\u00f3n de sonido y tacto de un papel al ser agitado.<\/p>\n

Durabilidad<\/u>: La durabilidad define la capacidad de un papel para aguantar el uso intenso, continuo y prolongado para su funci\u00f3n de destino. No debe confundirse con la permanencia, pues un papel puede tener durabilidad alta y permanencia baja y a la inversa.<\/p>\n

Encolado<\/u>: Para reforzar la uni\u00f3n entre las fibras y las cargas minerales y modificar ciertas caracter\u00edsticas del papel se a\u00f1aden encoladuras. Las encoladuras pueden mezclarse junto con la pulpa del papel durante el proceso de fabricaci\u00f3n de las hojas o extenderse por encima de su superficie una vez que las hojas est\u00e1n secas. De la calidad del encolado depende la penetraci\u00f3n de una tinta (si traspasa a su trasera o no), el desprendimiento de fibras durante el uso del papel, etc.<\/p>\n

Espesor<\/u>: El grosor o espesor de un papel se mide en micras. Esta medida en relaci\u00f3n con el gramaje indica la densidad de un papel.<\/p>\n

Gramaje<\/u>: El gramaje mide el peso del papel. En buena parte del mundo esta cantidad se expresa en gramos por metro cuadrado.<\/p>\n

Grano<\/u>: El grano describe la rugosidad de la superficie de un papel. Los grados m\u00e1s comunes son: grano grueso, medio, fino y extrafino.<\/p>\n

Opacidad<\/u>: Por lo general un nivel de opacidad alto y homog\u00e9neo visto al trasluz indica que se trata de un papel de alta calidad, aunque tambi\u00e9n existen papeles en los que se busca la transparencia.<\/p>\n

Materia prima<\/u>: La materia prima, la calidad de las fibras empleadas en la fabricaci\u00f3n del papel, es la caracter\u00edstica que m\u00e1s afecta al resto de propiedades: su calidad, aspecto, resiliencia, perdurabilidad, etc.<\/p>\n

Orientaci\u00f3n de las fibras<\/u>: Durante la fabricaci\u00f3n del papel, las fibras se ordenan en una direcci\u00f3n. Es muy f\u00e1cil reconocer en un papel de peri\u00f3dico o en un folio la orientaci\u00f3n de las fibras al rasgarlo. Si se ha rasgado en una l\u00ednea relativamente recta y con facilidad, esa es la misma direcci\u00f3n que siguen las fibras. Las ondas de un papel al mojarse con una t\u00e9cnica h\u00fameda tambi\u00e9n siguen la direcci\u00f3n de las fibras.<\/p>\n

Permanencia<\/u>: La diferencia entre la permanencia y la durabilidad es que la permanencia se refiere al mantenimiento de las propiedades iniciales del papel tras periodos largos de tiempo. Tiene m\u00e1s que ver con su conservaci\u00f3n y almacenamiento.<\/p>\n

Resiliencia<\/u>: La resiliencia es la capacidad de un papel para recuperar su forma original despu\u00e9s de haber sido deformado.<\/p>\n

Rigidez<\/u>: La rigidez es la capacidad de un cuerpo para soportar un esfuerzo sin deformarse. En el caso de los papeles, por ejemplo, un papel r\u00edgido es aquel poco flexible y dif\u00edcil de doblar.<\/p>\n

Tama\u00f1o<\/u>: Los formatos DIN A son algunos de los tama\u00f1os de papel m\u00e1s usados en el arte y las artes gr\u00e1ficas. Dependiendo del pa\u00eds, se usan unas medidas o formatos diferentes; la mayor\u00eda de los pa\u00edses europeos utiliza el mismo sistema, el ISO 216, sistema implantado para normalizar los tama\u00f1os (International Organization for Standardization, ISO).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Aplicaciones \/ Usos<\/h2>\n

Aunque algunos papeles no son recomendables para determinadas t\u00e9cnicas, tambi\u00e9n es cierto que el artista, en muchos casos, hace caso omiso a las recomendaciones. A continuaci\u00f3n, y puesto que viene acompa\u00f1ada de para qu\u00e9 se emplean, presentamos una peque\u00f1a clasificaci\u00f3n de algunos de los papeles m\u00e1s utilizados en el \u00e1mbito creativo:<\/p>\n

Papel de seda<\/u> (papel crep\u00e9): Es un papel muy fino y suave, de peso ligero. Se presenta en pliegos de distintos tama\u00f1os, m\u00faltiples y brillantes colores. Muy utilizado en manualidades, envoltorios, etc. De poca resistencia, f\u00e1cil de manipular. Hecho de fibras de celulosa reciclada.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Papel cebolla<\/u>: Similar al papel de seda, algo m\u00e1s resistente, trasl\u00facido y muy fino que sirve principalmente para calcar y copiar. Tambi\u00e9n utilizado en manualidades.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Papel verjurado<\/u>: Tiene una textura acanalada por su proceso de fabricaci\u00f3n (actualmente esta textura es una imitaci\u00f3n de la antigua). Muy utilizado por los artistas como soporte de dibujos al carboncillo y l\u00e1piz graso por su superficie rugosa, aunque se utiliza para todo tipo de impresos, sobres, tarjetas… de cierta calidad. Tiene un tacto semirrugoso, es mate y se presenta en pliegos grandes con la marca de agua de los diversos fabricantes.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Papel Kraft<\/u>: Es muy resistente y relativamente barato. Se elabora a partir de una pasta qu\u00edmica al sulfato (de maderas de con\u00edferas).<\/p>\n

Se presenta en color crudo o blanqueado. Se utiliza para la elaboraci\u00f3n de bolsas, sobres y papel para envoltorios de todo tipo de materiales.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Papel de estraza<\/u>: Es un papel de tacto y aspecto m\u00e1s basto que el papel Kraft que lo ha sustituido en la actualidad. Se fabrica normalmente con papel recuperado.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Papel secante<\/u>: El papel secante tiene su origen en un error, al no a\u00f1adir la cola correspondiente en el proceso de fabricaci\u00f3n del papel, obteniendo un papel poroso con la propiedad de absorber r\u00e1pidamente un l\u00edquido. Se aprovech\u00f3 esta particularidad y pas\u00f3 a utilizarse para absorber el exceso de tinta que las plumillas met\u00e1licas dejaban de forma irregular al escribir, as\u00ed como para secar el exceso de agua del papel sobre el que se estampar\u00e1 un grabado.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Papel permanente<\/u>: Un papel que puede resistir grandes cambios f\u00edsicos y qu\u00edmicos durante un largo per\u00edodo (varios cientos de a\u00f1os). Este papel est\u00e1 generalmente libre de \u00e1cido, con una reserva alcalina y una resistencia inicial razonablemente elevada. Tradicionalmente, la comunidad cultural ha considerado crucial usar fibras de alta pureza (lino o algod\u00f3n) para asegurar la permanencia del papel. Hoy d\u00eda, se considera que se ha de poner menos \u00e9nfasis en el tipo de fibra y m\u00e1s sobre las condiciones de fabricaci\u00f3n. Un proceso de fabricaci\u00f3n \u00e1cido es incompatible con la producci\u00f3n de papeles permanentes.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Papel de arroz<\/u>: Fabricado con la m\u00e9dula de la planta Tretapanax Papyferix. Posee una baja densidad, adem\u00e1s de una apariencia trasl\u00facida. Para producir el papel se hierve y se descorteza, dejando la parte interna de las ramas totalmente libre. La m\u00e9dula de la planta se presiona contra una superficie dura y plana dotada de cuchillas que la corta en finas fibras que dar\u00e1n la textura al papel.<\/p>\n

La constituci\u00f3n y tipo de fabricaci\u00f3n del papel le transfieren una alta resistencia.<\/p>\n

Su presencia de fibras en el papel le da un aspecto r\u00fastico, parecido a las fibras del papiro, aunque el papel de arroz no es bueno para escritura.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Papel japon\u00e9s (washi<\/em>)<\/u>: El papel japon\u00e9s no hay que confundirlo con el papel de arroz. El proceso de elaboraci\u00f3n del papel washi <\/em>es largo y complejo; en su elaboraci\u00f3n se emplean diversas fibras vegetales como c\u00e1\u00f1amo, gampi, kozo, mitsumata, arroz y bamb\u00fa. El papel washi <\/em>posee una gran resistencia a pesar de su aspecto ligero y fr\u00e1gil. Es muy empleado en la fabricaci\u00f3n de abanicos, sombrillas, puertas e incluso prendas de vestir.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Papel carb\u00f3n o de calco<\/u>: El papel de calco o papel carb\u00f3n es papel fino cubierto con una mezcla de la cera y pigmentos, principalmente negro de carb\u00f3n, de ah\u00ed su nombre. Se utiliza sobre la hoja de un papel ordinario para hacer una o m\u00e1s copias de un documento original.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Papel para grabado, litograf\u00eda, serigraf\u00eda y acuarela<\/u>: Cada artista elegir\u00e1 el papel que m\u00e1s se adec\u00faa a la b\u00fasqueda de un determinado resultado.<\/p>\n

Deben cumplir unos par\u00e1metros de calidad y resistencia, ya que ser\u00e1n sometidos a distintos procesos qu\u00edmicos y f\u00edsicos (presi\u00f3n, tinte, mojado, etc). Sus caracter\u00edsticas fundamentales son la porosidad, la textura y la compresibilidad, o la capacidad de adaptarse a la plancha en el caso del grabado. Un papel no debe estar nunca despose\u00eddo de sus cualidades de buena imprimibilidad: no debe ser tan cerrado que pierda el grado permeable necesario en todo papel de estampar, ni tan poroso para que absorba demasiada tinta dejando sin cubrir la superficie. La absorbencia del papel determinar\u00e1 tambi\u00e9n el grado de fluidez en la tinta, correspondiendo a un fijado m\u00e1s o menos superficial.<\/p>\n

Existen much\u00edsimos tipos de papel para estas t\u00e9cnicas, aunque la premisa es que debe ser de algod\u00f3n (si somos puristas, al cien por cien).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Papel para acuarela<\/u>: En el mercado existe gran variedad de marcas y calidades. El papel para acuarela se clasifica de acuerdo con su peso o espesor. El peso del papel viene determinado por el peso de una resma (500 hojas). Los gramajes de los papeles de acuarela que existen en Espa\u00f1a son: 185 g\/m2<\/sup>, 200 g\/m2<\/sup>, 240 g\/m2<\/sup>, 250 g\/m2<\/sup>, 280 g\/m2<\/sup>, 300 g\/m2<\/sup>, 350 g\/m2<\/sup>, 356 g\/m2<\/sup>, 650 g\/m2<\/sup>, 850 g\/m2<\/sup> y alg\u00fan otro de caracter\u00edsticas especiales.<\/p>\n

La mayor parte de estos papeles acuarela se pueden utilizar por las dos caras, teniendo en cuenta que una ser\u00e1 m\u00e1s granulada que su reverso. Existen papeles prensados, unos en caliente y otros en fr\u00edo. Los papeles prensados en caliente dan unas superficies satinadas, suaves, que al usar las acuarelas no absorben bien las aguadas, dejando una impresi\u00f3n opaca y sucia. En cambio, los papeles prensados en fr\u00edo nos dan una superficie con una textura excelente para la absorci\u00f3n y el flujo del agua, resultando unos bordes y contornos muy bien definidos.<\/p>\n

El grano o textura del papel es un factor determinante en la t\u00e9cnica y el efecto pict\u00f3rico. Las irregularidades del grano dotan de profundidad al tono y color de la acuarela. Los granos m\u00e1s usados son los de grano medio y fino.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Papel gofrado<\/u>: Recibe esta denominaci\u00f3n todo papel que, en su \u00faltima fase de producci\u00f3n, es sometido a presi\u00f3n entre rodillos con dise\u00f1os en relieve. Este recurso es el que permitir\u00e1 transmitir sobre la superficie del papel el dibujo deseado, otorg\u00e1ndole a este una textura singular (ejemplo: papel ara\u00f1a).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A la hora de seleccionar un papel para realizar una obra, debemos ser meticulosos, observando si tiene manchas o arrugas. Debemos mirarlo al trasluz para detectar cualquier anomal\u00eda, tara o defecto.<\/p>\n

\"\"

William Rose<\/p><\/div>\n

Otras referencias \/ Para saber m\u00e1s<\/h2>\n

Links<\/strong>
\nhttp:\/\/dle.rae.es<\/a>
\nhttp:\/\/www.aspapel.es\/sites\/default\/files\/adjuntos\/Doc%20141_0.pdf<\/a>
\nhttp:\/\/empastadosdelibros.com<\/a>
\nhttps:\/\/www.textoscientificos.com\/papel\/historia<\/a>
\nhttp:\/\/tallerdejuliatorregrosa.blogspot.com.es\/2012\/01\/tipos-de-papel.html<\/a>
\nhttp:\/\/www.elinvernaderocreativo.com<\/a>
\nhttp:\/\/arte.about.com\/od\/Critica-De-Arte\/fl\/Caracteristicas-del-papel.htm<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Hoja delgada confeccionada con pulpa de celulosa obtenida de fibras vegetales molidas suspendidas en agua, generalmente blanqueada, y posteriormente secada y endurecida. Descripci\u00f3n El soporte m\u00e1s antiguo para la escritura es el papiro, inventado por los egipcios hace cinco mil a\u00f1os, un vegetal muy abundante en las riberas del r\u00edo Nilo. Sin embargo, ser\u00e1 en […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":11154,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[48,49],"tags":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3194"}],"collection":[{"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3194"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3194\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15852,"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3194\/revisions\/15852"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11154"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3194"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3194"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/art-toolkit-linux-test.azurewebsites.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3194"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}